影子的联想
				                                                                    影子的联想
       自很古很古的时候有了光，然后也就有了影。
       看着那样一种沉沉的、墨一般的影，总叫人不禁要问：影是如何从透明炽热的光里生出的？翻来覆去地找答案，却怎么都差两分意思。这时就苦于没有李维笔下小男孩一样偷影子的能力，于是只好任凭想象力游走在影子之间，捎来些许影的讯息。
       像泼翻的墨，肆意浸染在大地的纸上。有人道实物风景才是美如画，我却以为较影还差些意思。影子本身就是绝妙的画作。光，这画匠，无情又多情地抹去了万物的颜色，萃取出物象的精髓，只余下耐人寻味的黑白。山失了青黛，云不见了铅白，庙宇楼阁失了朱甍碧瓦，统统任由水墨的骨干沉凝在世间的底端，汇成了极好的大写意。这写意长卷随着昼夜的更迭而铺陈收拢，总余下餍足的宁静和按不灭的期待，不消说是由于这张世间百态图。
       像可拆解的雾，具有厚度和温度的另一维。浓重肃穆的山，投下的影也是浓重的，是冷的，仿佛要吞掉人。透明的玻璃糖纸映射下破碎的灰，有着浅薄的暖意。一切的影，随形又不拘于形，在二维的平面里释放着或深或浅的活力，又与三维空间相重叠：栖身管道的乞人把他的影子裹在身上，捉月亮的孩子把影子垫在脚下。傍晚时分的影子被台阶切割重塑，砌出的是通往什么神秘集会的阶梯？是通向夜雾罢，月影罢，连影子自己也说不清楚。
       然而影子的神异之处，还不仅在于形体上的变化万千，更在于其虽为物象，却更超脱其上的特性；其和记忆、和内心世界的奇妙联结让我始终心驰神往。
       自古以来，影子和记忆挂钩已然是一种共识了。多少人都记得那么几个夜晚：房间里只余下身后的一盏灯火，母亲和孩子甜笑着，依偎着做着手影的游戏；又或者是皎洁的一轮明月下，孩子们唱着童谣在小路上相互追逐，玩闹着去踩彼此的影子。似乎全天下的温情都是相通的，于是那些相似的影子也渐渐地相融，抽象成了唤起记忆的一种信号，使人望见它的形迹就要想起月光下的童谣、厨房里的香气、风雨中的守候，就要解锁一段又一段尘封的情感与回忆。
       这黑沉沉的影子似乎有更加了不起的力量：它呈现出物的本质和人的内心。最乐意捉一条板凳在巷子口听长辈们唠嗑，看夕阳把老人们的影子从瘦小一点点长成古朴的长卷，恍若在几柱香里又看了一遍他们的人生，觉得那影子不仅有对小辈的宽容和宠爱，又兼以宁静的悲悯；最害怕是瞧见那些失意人的影子，再年轻也会苍老颓圮，怕不是叫悲伤的泪浇了一个影出来，连影子都是咸苦的。晴日，和好友在窗前浅谈的时候，我看见她鸦色的长睫投下淡青的蝶影，险险地要伸手去抓住她，恐她和蝶影一般飞走了。现在想来，是不是透过那样的影子窥见了她灵魂里的蝴蝶？古成语里有“含沙射影”一说，小时候但觉荒诞，现在却觉得神妙极了，是不是我和古人、和那吐沙的蜮一样，觉得影子里寄宿着一个灵魂？我想，或许是的吧。影子确乎是什么恶作剧的孩童了，因为对着影子，什么荒诞的幻想也成了真实；却更是位作家，悄悄地把内心的秘密捧出来，供别人去读。
       有时望见自己的影子也会不满，可是思前想后，却总也不舍得破坏这影子。盖因这影子不仅是灵魂，更是存在于光下，脚踏实地的一种证明吧？我推想过人没有影子的状况，只觉十分恐慌。因为没了这灰黑的尾巴，竟像是与世间分隔了一般，由此见有光也有影才是人间常态。若是有光无影，未见过阴暗，那一切的行为就显得太高太善，不可触及了；若是有影无光，则更不能够，因为未见过光的生灵只是沉溺满足于黑暗，失了真善的暖气儿。惟有人，见过光，见过影，他知道光的可贵，因而去追光；知道影虽然冷厉却真实，因而正视影，不会忽视它，也不把它看得太重。只可惜现今的我们，虽然见得到影所展现的陆离和情感，却很少想到影与光的关系，这是忘却了影的另一层本质了，忘了影子的背后却是站着光的。人既然看到了影，那么不妨再想远一些，向影子背后看看，所找的光一定就在身后！
       所以啊，吾辈要谨记：人生不可能总是一帆风顺，难免会见影子般的黑暗；但是请相信影子的后面总有一束光，指给我们对的方向。