追寻与邂逅
				 追寻与邂逅
风吹过戈壁，扬起细沙，于是风就有了形状；这调皮的小精灵尽与胡杨树嬉戏，树也舒展着臂膀，彷如跳舞似的轻轻摆动着，荒漠深处，像是传来了阵阵商旅的驼铃声。
我踮起脚眺望，手里紧紧攥着我的画笔。
我能看到从大漠深处，一个女子向我隐隐走来，她像是千年前的舞者，时空中的精灵，从大漠深处，石窟里，千秋寂寞的壁画中坠入尘世，悠然起舞，如花绽放，盛开在寂静的沙漠里，带我渐渐穿越时空的沙粒，靠近那悠远的舞梦。
不等我将心灵荡涤干净，准备朝圣，外婆已经在前方催促我赶快向前进：纤柔瘦小的她，现在显得很有力量；走近了，我发现她脸上带着归家似的灿烂笑容，手臂招着，呼唤我，一刻也等不了了——外婆回到了她心灵的家园，她是一名敦煌舞的舞者，年过古稀的她又来到莫高窟，追忆似水年华。
我负责护送老仙女微服私访；也曾沉默地祈祷，渴望感受莫高窟的光芒。
骄阳透过稀疏的几棵树倾洒下来，天空依旧悠远，沙漠的风裹挟着甜瓜的气息扑了过来，绕着我打转儿。我扶着外婆走在窟前的台阶上，我能感受到，越是靠近321窟，她就越是激动，眼睛里愈发有了神采；那个在舞台上飞速转动，如活泼的陀螺的灵魂，在外婆身上逐渐复苏了。
走进321窟，外婆竟然挣开了我，我的眼睛才适应了黑暗，就看见了满壁的飞天，彩带飞扬，舞姿灵动；让人分不清她们究竟是上千年前的舞者，还是极乐世界的天女，又或是历代敦煌画工们妙手偶得的创造。
“莫高窟少说也要有四千多个飞天呢。”外婆站在窟门前，像个向导似的，一本正经地给我介绍着，“最老的都有1600岁了，全敦煌就属321窟的她们最年轻，个个都是600岁的小仙女。”
听着外婆的话，我又开始凝视着这些飞天，这天衣飞扬、满壁风动的神韵，也跨过600年的岁月长河，给后人留下美的倩影，和勾人心魄的谜题。
外婆向来是个调皮的人，她走到我旁边，悄悄说道：“兴许就是因为她们也很年轻吧，我和她们最谈得来了。”
怎么和壁画谈得来呢？321窟的飞天们，脸上的颜料氧化了不少，都显得黑黝黝的，反倒又增添了神秘、庄重与不可接近感；飘带与树叶都是矿物颜料描摹出来的，绿油油的，黑暗中与闪着荧光一样，更显得整个石窟像是天宫了。
在窟中待久了，还有点凉飕飕的，我怕对外婆身子不好，就催促着她回到外面阳光下。
于是又有了尘世间的温暖的味道。
我一步三回头，嘴里喃喃自语道：“这究竟是怎么画出来的呢？我就是画几万个鸡蛋也学不成啊。”
外婆停住了脚步，于是，我们停留在321窟前。
“那时连空气中都飘荡着舞蹈的音符啊，可惜壁画只能留下一个影子罢了。”外婆感慨道，“真想亲眼看看那些舞姬手持琵琶的样子，对了，还有胡姬的胡旋舞。”
对于作画题材，我还是有些疑惑不解：“这画的不都是菩萨吗？画匠虔诚地描绘着心中的极乐佛国世界。”
外婆听了我的话，刮了刮我的鼻子，嗔笑着说：“早就要你眼睛稍微离开一下画板看看现实生活了。”
嗯，这次出行于其说是我陪外婆追忆青春，不如说是外婆陪我深入生活。
“莫高窟里面那么多的飞天与伎乐菩萨的形象，也是当时的画匠根据生活中所看到的平常女子形象画的啊。你认为什么都可以闭门造车出来的吗？”
外婆难得地严厉了一回。
我忽然想起来了一句“菩萨如宫娃”：原来飘渺在云端的她们，千年前也是和我一样的少女；她们怀抱着心爱的琵琶，或因为战乱，或因为迁徙，从歌舞升平的盛世，一步步走下了神坛，穿过无情的戈壁，带来多情的舞梦。
外婆见我不说话了，又说道：“又是哪些画匠追寻着她们的倩影，把舞姿印在脑海里，幻化成极乐的佛国梦呢？
“当然啦，我们最终与她们邂逅了；你还记得《丝路花雨》吗？”
我又从想象中回到现实：“当然记得了，这不是外婆你的最爱嘛。”
提到《丝路花雨》这个音乐剧，外婆可就更兴奋啦。“里面那段琵琶舞娘的舞蹈，可就是敦煌舞哦！最最经典的反弹琵琶，就是112窟的一尊伎乐菩萨的造型啊！”
说着，外婆也摆出那个造型；一阵微风吹过，在我眼中，有三个身影重合了。
我恍然。
千年前，也许是一个在集市上努力舒展身姿的小小身影；千年间，是定格与盛世的伎乐菩萨在无声起舞；如今，是电影，是《丝路花雨》，是千万如我如外婆的少女——我们邂逅在时光的长河里；于是飞天也落下来了，菩萨也从壁画里走出来了，与我们交谈，和我们共舞，我为祂作画；所追寻的传承，就在舞蹈中邂逅了。
外婆去山下休息了，我独自一人爬到最高处。
曾踏过盛世繁华，也踏过大漠寂寥：无垠朔漠间，丝竹声起，神女翩然；时空的轨迹在此重合，千年一刹，梦似惊鸿，我又步入了一场美丽的梦境。