影子的联想
				       画室。
       一只苹果摆在石膏台上，正对窗中打进的光。细小的粉尘在空气中弥漫，因了丁达尔效应，光便有了形状——琉璃一样的光影斑驳在白与黑的边缘。边缘过度锋利了，不够柔和，你这样想着，把窗帘拉起少许。果然，黑影“哧”一下变得朦胧，轻柔地依附在画板上，仿佛一团浓雾。
       所以说，影子是顶灵巧的，它不像镜子，正看、侧看都一个样，如果打光的角度不同，影子自然是会改变。而当下，人们却都常常习惯于扮演一面镜子的角色，却忘记了追求影子的意义。
俗话说“万变不离其宗”，影子就一直在表现物体的意态——神似，镜子则反映物体的具象。恰似社会中我们常谈到的“借鉴”与“抄袭”问题，我们究竟该如何去界定二者？我认为，抄袭是没有灵气的搬运活，就像余正的《宫锁连城》抄袭琼瑶的《梅花烙》，郭敬明的《梦里花落知多少》抄袭庄羽的《圈里圈外》，情节雷同，就连高潮的布局都类似。这是镜子，不管你怎么粉饰，他还是他，在镜子里无非是面貌上变了点颜色；而借鉴则恰恰相反，相似的绝对不是具象，而是想要表达出的情感主旨，或者说有旧的成分在，但注入了二次创作的不同灵魂。正如文学作品里的用典手法，全新的影子，和而不同，据情感需要做恰当修改。这是灵动的，也是可取的。毕竟抄袭无高下可分，而借鉴之巧因人而异——那得看打光了。
       画完了一幅静物，手中的画循规蹈矩，看上去有点呆板。你坐在画室里沉思片刻，拿起美工刀将苹果剜去一小块，霎时，影子也缺了一口。但当你在把苹果转过一个角度，影子的缺口便又悄然愈合。残缺与圆满，这是造物主用影子玩的一个小把戏。
影子是融会贯通的，而镜子却是死板无趣的。高铁技术，很多国家都拥有，但毫不夸张的说，他们造出来投入使用的高铁都没咱中国造的好，造的平，造的稳。公理就摆在那儿，如果你只是像面镜子生搬硬套，是什么就是什么，那必然得到的结果不如那些会“变”的人好。就像一道数学公式，从不同角度切入，你就可以推导出无数其他公式，甚至用起来更加顺手简便。
       你收起了画板，窗外已是黄昏，空气中飘来烘培面食的香气，催促你赶快回家。等公交车的时候你有点无聊，看着旁边孩子欢快地玩着踩影子的游戏，突然心血来潮，便把双手拇指反靠，四指紧贴。有了光，一只鸽子便在站台的广告板上翻飞。
       镜像里的手平平无奇，而手影却妙趣横生，影子传承了手的形状，却将美推至另一高峰。作为现代化与古代古代化的摆渡人，王赫也有着做“影子”的感觉。当你看到圆乎乎的蓝胖子走进《高山流水》的世界，坐在《乌桕文禽》的木筏上，或者站在《子路问津》的山脚下问路……次元与次元的碰撞，你突然也会从本来灰扑扑的古画中享有乐趣。还有《国家宝藏》里用舞台剧演绎的创新文物故事，京剧裘派传人裘继戎在京剧的新旧传承间踏出自己的路，各大博物馆为拉近与年轻人的距离选择推出文创……细心一点，你会发现，追求影子的美几乎是我们的本能。
至于那些泛着寒光的镜子，掷碎了吧。